Nem

A film eredeti címe: Nope (Nem)
amerikai horror, 135 perc, 2022

Nem – tartalom

Az Oscar-díjas rendező, Jordan Peele újraértelmezte és szétszedte a modern horrort a Mi és a Tűnj el! című filmjeivel. Most az új pop-rémálommal a nyári mozi fogalmát gondolta újra, a Nem című nagyívű horrorjával.
A főszereplő ugyancsak Daniel Kaluuya, akihez csatlakozik Keke Palmer (Alice, A Wall Street pillangói) és az Oscar-díjra jelölt Steven Yeun (Okja, Minari), akik egy kaliforniai szurdoknak lakói, ahol egy hátborzongató felfedezésnek leszenk tanúi az égbolton. Közben a szomszédos vidámpark tulajdonosa próbál profitálni a titokzatos, túlvilági jelenségből.

Bemutató dátuma: 2022. augusztus 18.
Forgalmazó: UIP-Duna Film

Stáblista

Szereplők

Daniel Kaluuya (OJ Haywood)
Keke Palmer (Emerald Haywood)
Michael Wincott (Antlers Holst)
Steven Yeun (Ricky ‘Jupe’ Park)
Brandon Perea (Angel Torres)
Terry Notary (Gordy)
Donna Mills (Bonnie Clayton)

Alkotók

Rendező, producer és forgatókönyvíró: Jordan Peele
Producer: Ian Cooper
Executive Producer: Robert Graf
Operatőr: Hoyte Van Hoytema
Vágó: Nicholas Monsour
Zeneszerző: Michael Abels

Nem kritika

A nyár egyik leglázasabban várt, Jordan Peele „Nem” című filmjének előzetesei felvetettek néhány érdekes kérdést. Ez egy western, horror, vagy sci-fi film? Meg fogja felelni Peele első két észbontó, korszellemi filmjei által támasztott elvárásoknak, vagy összezavarja őket? Most elmondhatom, hogy a válasz ezekre a kérdésekre: Igen. Ami azt jelenti, hogy van néhány lenyűgöző belső feszültség a filmben, a kifogástalanul kezelt feszültséggel, éles poénokkal és a mindent körülvevő furcsaságok csábító, elkeserítő légkörével.

A Nem című filmben kevésbé érződik polémikusan, mint a rendező előző sikerfilmjeiben, inkább otthonos sajátosságaiban és képzeletrepüléseiben, még akkor is, ha végül egy konvencionálisabb narratív utat követ. Ez némi csalódásra adhat okot, mivel a rendező éles dialektikus perspektívája kollektív amerikai patológiáinkra fényes folt volt a franchise vállalati kívánságteljesítés korszakában. Ugyanakkor ő egy olyan művész, akinek van szabadsága és magabiztossága, hogy azt csináljon, amit csak akar, és aki tudja, hogyan kell kihívás elé állítani a közönséget anélkül, hogy elidegenítené őket.

Mindenesetre pontatlan lenne azt állítani, hogy a társadalmi allegóriát letörölték: minden műfaj, amelyet megidéz, légycsapda a társadalmi jelentésekhez, és ezt a cowboyok és földönkívüliek szörnyeteg filmjét nem nézheti meg anélkül, hogy elgondolkodna faj, ökológia, munka és a modern populáris kultúra mérgező, elbűvölő ereje.

A nem olyan hangulatban foglalkozik az ilyen dolgokkal, amelyek inkább kérődzőknek, mint vitatkozónak tűnnek. Kritikájának fő célpontja egyben vonzalmának fő tárgya is, amelyet – az utóbbi időben harci szóvá vált elnevezéssel – mozinak nevezhetnénk.

Peele filmszeretete széles és mély. Vannak itt olyan képsorok, amelyek a múltbeli mesterek felé biccentenek, Hitchcocktól Spielbergen át Shyamalanig, és olyan felvételek, amelyek a filmkészítés puszta extázisában gyönyörködnek. A szkeccs-komédiás zseni, mielőtt a rendezés felé fordult, Peele soha nem vette magától értetődőnek az előadóit, így mindenkinek teret ad a karakterek furcsaságainak és árnyalatainak felfedezésére. Emellett étvágyat és lenyűgöző képességet mutat a nagy hatások iránt. A csúcsjelenetek azt a fajta régimódi fennköltséget célozzák – és majdnem elérik –, amely a csodálatot, a rettegést és az elernyedt csodálatot egyetlen szenzációba csomagolja.

A filmek lehetnek ijesztőek, elbűvölőek, viccesek és különösek. Néha ezek mind egyszerre lehetnek. Ami soha nem az ártatlan. Bár ezt a filmet tisztességesen spielberginek nevezhetjük, hangsúlyosan és egyértelműen leleplezi legjellemzőbb vizuális trópusát: a félelmetes felfelé irányuló tekintetet.